Совет: выбираете ОБЪЕКТИВ или ЦИФРОВОЙ ФОТОАППАРАТ . воспользуйтесь сервисом
СРАВНЕНИЕ ЦЕН . Удачных Вам покупок
Естественно, чтобы со всей ответственностью подойти к выбору, необходимо представлять, зачем нужен объектив, как он устроен, какие бывают типы и как определить, какой нужен именно вам. Вот об этом и пойдет речь. МирСоветов начнет, по традиции, с теории.
Устройство объектива
Объектив включает в себя оптическую систему в виде одной или нескольких линз (в т.ч. линзовых компонентов – склеенных между собой линз), а иногда и зеркал, заключенных в общей оправе.Оправа – это не что иное, как корпус объектива. Служит она не только для удерживания всех компонентов, но и для правильной их юстировки (регулировки их взаимного расположения). Т.е. все элементы должны располагаться с достаточно высокой точностью, особенно пресловутая оптическая ось. А что это такое, и почему она пресловутая?
Оптическая ось – это центр симметрии оптического тела, т.е. воображаемый элемент. А проще говоря – диаметральный центр линз.
Оправа выполняется под конкретный тип аппаратов, что определяет совместимость объектив-аппарат. Самая простая оправа содержит: зачерненную внутри и, как правило, снаружи трубку, внутри которой установлены линзы или линзовые компоненты, которые в многолинзовых аппаратах разделены на две группы – переднюю (снаружи аппарата) и заднюю, между ними располагают ирисовую диафрагму.
Задача оптической системы – спроецировать на поверхность пленки или матрицы изображение нужного размера. А делается это так.
Источник света в теории рассматривается как светящаяся точка, излучающая неограниченный поток (пучок) лучей. Если на пути этого пучка поставить диафрагму, т.е. не пропускающий свет экран с отверстием внутри, то пучок света будет ограничен, что приведет к уменьшению количества света (снижению освещенности). В объективе максимальное количество света, способного пройти через его оптическую систему, ограничивается внутренним диаметром оправы. Чем больше диаметр оправы и, следовательно, линз, тем больше пройдет света и тем лучше освещен экран. Объектив становится с бОльшей светосилой. Забегая вперед, скажу, что чем больше диаметр, тем лучше во многих отношениях. Это, например, позволяет снизить эффект «виньетирования» и расширить фотографическую широту. Но подробней об этом МирСоветов расскажет далее по тексту.
Уменьшением диафрагмы можно добиться еще более узкого пучка света, что еще сильней снизит освещенность кадра и увеличит глубину резкости. А вот выделить отдельный луч из пучка, уменьшив диафрагму до максимального значения, нельзя, ибо начинается явление дифракции света. При этом лучи утрачивают прямолинейность и начинают огибать край диафрагмы. А чем это грозит?
Как известно, использование максимального отверстия объектива приводит к уменьшению глубины резкости и появлению указанного «виньетирования». Чтобы увеличить глубину резко изображаемого пространства и избежать указанного эффекта, необходимо задиафрагмировать объектив. Но резкими (четкими) предметы в кадре будут только до определенного времени. Когда начнется дифракция, изображение станет нечетким, размытым. Поэтому выгодней выбирать объективы с большим диаметром. Это увеличивает широту использования его возможностей. Но явлением дифракции недостатки оптической системы не заканчиваются.
Преломление света – это изменение направления света при прохождении через прозрачную полированную (гладкую) поверхность, например, через поверхность стекла линзы.
Самый большой угол у фиолетового цвета, а самый малый – у красного. Это явление называется дисперсией или хроматизмом.
Наверно вы видели радугу после дождя, когда выглядывает Солнце – это и есть хроматизм солнечного света в мельчайших каплях (аэрозоли) после дождя. Эта особенность существенно усложняет задачу разработчикам оптики для цветной фотографии. Причем в этом плане цветная фотография существенно отличается от черно-белой, где хроматизм практически не играет никакой роли.
Есть еще и забавный момент. Если войти в линзу свет может под любым углом, то вот выйти из него может и не получиться.
Это связано с тем, что явление преломления возникает на каждой границе перехода (воздух-линза и линза-воздух). Так вот при превышении угла падения света на входе в линзу (первая граница) свет на второй границе (на выходе) преломляется так, что попадает обратно в линзу и зацикливается там, создавая некий шум. Только прислушиваться бесполезно, т.к. шум этот световой, а не акустический. Но результатом становится то, что свет в этом случае не выйдет из линзы вовсе. Что приводит, естественно, к ограничению угла обзора (поля зрения).
А теперь, что касаемо отражения. Отражение света от поверхности практически никак не влияет на качество снимков, разве что отражения на внутренних линзах. Но это существенно снижает поток света. Чтобы снизить потери света применяют просветление линз. Не вдаваясь глубоко в подробности, МирСоветов скажет, что достигается это нанесением на поверхности линз пленки специального состава. Толщина этой пленки четко определена и согласуется со срединой видимого спектра – с зеленым цветом. Т.о. наилучшее светопропускание, если можно так выразиться, получается для лучей зеленого цвета. Как, впрочем, и у глаза человека.
Следует также заметить, что объектив с бОльшим диаметром линз куда лучше, чем «карлики». Почему? А это связано не только с выше указанными преимуществами, но и со снижением аберраций, вызванной кривизной линз. Дело в том, что количество аберраций возрастает с увеличением кривизны линз. А чем больше диаметр линз, тем меньше кривизна, т.е. они становятся более плоскими.
Теперь, имея хоть небольшое представление об устройстве, мы можем приступить к выбору объектива. Вернее сказать, что, скорее всего, вы будете покупать фотоаппарат комплектно. Но чтобы не ошибиться и не выбрать неподходящий вариант, приведу несколько рекомендаций.
Как выбрать объектив?
Итак, вы пришли в магазин, и ваши глаза разбежались по полкам витрин. Как определить, какой именно ваш? Тут надо сразу определиться, что за аппарат вам нужен и для чего (об этом мы говорили в предыдущей статье «Как выбрать цифровой фотоаппарат»). Тут есть немаловажный момент – это крепление объектива к аппарату. А типов этого крепления бывает всего два: жестковстроенный и съемный (сменный). Большинство аппаратов имеет первый тип и только «зеркалки» обладают съемными объективами.А для чего всё это надо? Жестковстроенный объектив, как вы наверно уже догадались, является неотъемлемой частью аппарата, и снять его нельзя. Казалось бы и незачем. И на самом деле незачем, если вас вполне устраивают возможности и качество штатного объектива или, как его еще называют, Kit-объектива. А если нет? Если нет, то в этом случае вы уже ничего не поделаете, т.к. нет никакой возможности сменить объектив.
А теперь давайте разберемся, зачем же его менять. Тут имеются различные мотивы.
Во-первых, это качество. Вы отсняли материал и его качество вас крайне не устраивает. Вот тогда надо задуматься о возможности смены объектива.
Техническое качество объектива определяется в основном технологией (в т.ч. скоростью технологического процесса) варки стекла для линз и качеством их полировки включая ручную доводку. Дело в том, что стекло, как и любое аморфное тело, имеет непредсказуемую температуру плавления. Если температура подымается быстро, то стекло может не только расплавиться, но и закипеть, что приведет к появлению в нем пузырьков воздуха, которые потом застынут в линзе навечно. Чтобы избежать этого, надо разогревать стекло медленно и прекращать дальнейшее увеличение температуры, как только стекло «растает». Естественно, это куда более медлительный и дорогой процесс.
А чем страшны пузырьки? Не сложно догадаться, что пузырьки это препятствие для света и границы перехода, где опять будут происходить выше указанные процессы. Чем больше пузырей, тем хуже будет изображение. Попробуйте посмотреть через рифленое стекло. Что вы увидели?!
Причем большую роль играет не только количество пузырей, но и их размер. В отечественных объективах «Гелиос», например, допускалось до четырех пузырей видимого размера. В иностранной оптике, как правило, вы не увидите их. Нет!? Вы все-таки заметили? Тогда это крайне дешевая оптика. Даже в простых инообъективах я еще не встречал пузырей. Стоп! А как же они выглядят? Чтобы их увидеть лучше, необходимо снять объектив (если это возможно) и посмотреть линзы на просвет. Пузырьки выглядят как посторонние вкрапления. Если их диаметр очень мал, то как черные точки, напоминающие мусор. Если объектив несъемный, то обнаружить пузырьки куда сложней. Нужен хороший источник света направленный в объектив. При осмотре надо также обратить внимание на чистоту первой линзы. Она должна быть чистой, без царапин и разводов.
А вот определить правильность геометрии линз вам не удастся, т.к. для этого необходимо сложное оборудование.
Во-вторых, применение сменных объективов связано с необходимостью изменения фокусного расстояния. Но позвольте, есть же зум!? Да, он есть, но если ваши требования окажутся шире предложенного диапазона зума, то вам понадобится его расширить с помощью другого объектива. У большинства штатных объективов диапазон оптического зума весьма мал. Тем более что нельзя сделать (по техническим причинам) объектив с очень большим разбросом фокусных расстояний. Бывают случаи, когда понадобятся сверхкороткие фокусные расстояния, тогда вам понадобятся объективы типа «рыбий глаз» («fish eye»).
Или, наоборот, вы захотите снимать на сверхдлинные расстояния, и тогда вам уже нужен будет телеобъектив с эквивалентным фокусным расстоянием в 500 или даже в 1000.
Вот в этих случаях сменные объективы – вещь незаменимая. Но такие пристрастия очень накладны, т.к. требуют наличия дорогой зеркальной камеры и весьма недешевых объективов в ассортименте. Поэтому такой вариант подходит либо для профессионалов, либо для фанатов фотографии. А, если вы не относитесь ни к тем, ни к другим, то тут надо задуматься, нужен ли вам аппарат с возможностью смены объектива.
За простой сменой объектива скрывается много сложностей. Дело в том, что к аппарату будут подходить не какие вам хочется объективы, а, как правило, только оригинальные и только определенные модели. Под оригинальными понимается, что того же производителя (системы). Например, к аппарату Canon не подойдет объектив Nikkor, который рассчитан на аппараты Nikon.
Конечно, есть вездесущие сторонние производители такие, как Sigma, Tamron и др., которые выпускают широкий диапазон продукции для разных аппаратов. Но и тут не всё так гладко. Например, аппарат Nikon можно «подружить» с любым объективом Nikkor или его аналогами (байонет типа F). Но не стоит думать, что всё заканчивается механической совместимостью. Если вы на современный аппарат нахлобучили «старичка», то это вовсе не значит, что вы получите все заявленные в аппарате функции. Также могут не «пойти» какие-либо функции на объективах сторонних производителей.
Почему? Всё просто! Но перед тем, как узнать о взаимоотношениях между аппаратом и объективом, МирСоветов расскажет, как, собственно, осуществляется крепление съемного объектива.
Различают два типа крепления: резьбовое и байонетное.
Резьбовое применялось давно, в полностью механических аппаратах, причем в иностранных – очень давно.
Не сложно догадаться, что объектив в этом случае приворачивается к аппарату на резьбе, для чего надо попасть сначала в заход резьбы (а это бывает сложно, т.к. резьба мелкая), а затем провернуть объектив на несколько оборотов.
Наверно единственный плюс – это дешевизна конструкции. А вот минусов много. Самый длинный – это процесс смены объектива. Он очень и очень медлительный. Это делает неприменимым этот тип для съемки, требующей частой смены объективов. Кроме того, вы рискуете получить нерезкие изображения из-за неполного затягивания или самоотворачивания объектива; невозможность сделать электронный объектив; потенциально худшая юстировка.
Второй тип – байонет. Здесь для крепления необходимо совместить точки на объективе и аппарате, утопить объектив до упора и повернуть его по часовой стрелке (если смотреть на фронтальную часть аппарата) до защелкивания. Элементарно и быстро!
Сейчас этот тип крепления полностью вытеснил первый, т.к. не имеет тех недостатков. А располагает такими преимуществами, как быстрота и четкость присоединения и отсоединения, высокая надежность крепления со стабильной и точной юстировкой, возможность наделить объектив «интеллектом», т.е. сделать его электронным. Минусы: более высокая цена, наличие большого количества разных и несовместимых типов байонетов, что приводит к усложнению выбора оптики.
Итак, о последнем и поговорим подробней.
Сейчас практически каждая фирма старается «отличиться» и изготовить фотоаппарат своей собственной конструкции, объясняя это своим ноу-хау или кредо. А приводит это к тому, что для конкретного аппарата подходит только ограниченный ряд сменных объективов. И, казалось бы, что в этом особенного. А вот что! Вы, скажем, подобрали подходящий вам по параметрам объектив и он вам крайне нравится, да еще и цена его куда более заманчива, чем у навяливаемого оригинала. Но не тут-то было! Он не подходит. И в такой ситуации два решения. Либо изо всех сил копить на подходящий оригинал. Но тут есть вероятность, что когда вы накопите, это уже будет не актуально по тем или иным причинам. Либо попытаться подружить «рассорившуюся» парочку. И тут, к сожалению, много сложностей.
И первая – подходит ли байонет. Если подходит, то это уже хорошо. А если нет? То тоже ничего страшного! Достижения «Кулибиных» высоки и есть переходники с одного типа байонета на другой. Тут необходимо лишь подобрать нужный вам переходник. Но надо учитывать, что большинство фирм с выходом новой модели меняют тип байонета, и ориентироваться надо не на название фирмы, а на тип аппарата. Кстати, это делается специально, чтобы старые объективы не подходили и, наоборот.
А чем же грозит применение переходника? Практически безболезненно можно было применять их только на полностью механических камерах. Тогда как в современных аппаратах в таком случае вы лишитесь всех «вкусностей», включая автофокуса. Почему? А утратится связь между аппаратом и объективом. И может так случиться, что аппарат вообще откажется работать, т.к. «посчитает», что у него нет установленного объектива.
Если снять объектив и посмотреть на него со стороны байонета, то вы увидите множество контактов.
Да-да! Через эти контакты камера «общается» с объективом. Естественно, переходник лишит напрочь этой возможности.
Но даже если вы и обошлись без переходника, то не обольщайтесь. Хоть и подходящий по креплению объектив может не подойти по протоколам интерфейса, например. Тогда будет как в поговорке – «твоя моя, понимая нету». По крайней мере, в лучшем случае, вы можете просто недополучить каких-либо функций. А что же делать? Ведь обидно будет, и экономия окажется необоснованной. И это на самом деле так! Поэтому, если вы горите желанием к проведению экспериментов с альтернативной (неоригинальной) оптикой, то готовьтесь к сюрпризам. Тут перед покупкой надо всё узнать и тщательно взвесить. А вдруг, те функции, которые «не пошли», вам и ни к чему! Тогда это будет оптимальный по цене вариант.
Но МирСоветов все-таки советует вам взять аппарат с собой в магазин, чтобы потом не разочароваться в дорогой и оказавшейся бесполезной покупке. Как вы наверно догадались, аппарат нужен для немедленной примерки и проверки.
Другими словами, применение альтернативной оптики связано либо с экономией, т.е. купить объектив того же уровня, но дешевле. Либо за стоимость оригинала купить более качественный заменитель. Это связано с тем, что оригиналы – весьма раскрученные бренды, и стоимость там добавляется еще и за имя производителя.
А если есть желание наслаждаться оригинальной оптикой и, самое главное, к этому еще и располагают средства, то тогда всё проще. Открываем инструкцию к аппарату, там ищем информацию по применяемости сменных объективов. Для похода в магазин вам также пригодится модель аппарата, тип байонета и желаемые характеристики нового объектива(ов). Если тип байонета можно не уточнять, т.к. он автоматически вытекает из модели аппарата, то с характеристиками надо разобраться подробней.
Опережая события, скажу, что аппарат в магазин опять-таки лучше взять. Хотя бы для того, чтобы определиться, какой объектив(ы) подходят вам лучше всех. Имеется в виду, конечно, не в том плане, какие лучше пристегиваются, а по результату – фотографии. Благо на цифровике можно сразу посмотреть. Кстати, в специализированных магазинах есть возможность вывода изображения на большой экран, например, телевизора или монитора. Этой возможностью надо воспользоваться.
Причем с оригинальными и рекомендованными объективами проблем не будет, они подойдут не только по креплению, но и у них будут работать все заложенные функции. А также не надо будет ломать голову по величине рабочего отрезка.
Рабочий отрезок – это расстояние от посадочного фланца объектива до светочувствительной поверхности. И если в оригинальном объективе он автоматически устанавливается типом байонета, то с аналогами, а уж тем более при применении переходников, дела обстоят куда хуже. В чем проблема? От рабочего отрезка напрямую зависит качество фокусировки. Если эту величину изменить, то шкала расстояний сместится. Т.о. в зависимости от того, в какую сторону изменилась величина рабочего отрезка, фокусировка будет некорректна либо в начале шкалы (на малых расстояниях), либо в конце (на больших). Как это скажется? Нет, кадры вы будете получать резкими, т.к. автофокус остался в строю, но диапазон фокусировки сузился. Например, если при нормальном значении рабочего отрезка фокус был достижим с 1 м, то при отклонении от нормы может получиться навести на резкость только с 3 м. Это может ограничить возможности портретной съемки.
А с величиной рабочего отрезка не всё так безоблачно. Эта величина не зависит от фокусного расстояния объектива. Это означает, что у объективов (для одного типа аппарата) с фокусным расстоянием 20 и 1000 рабочие отрезки равны. Изменение характера фокусировки в этом случае заложено в конструкцию объектива. А вот от геометрии кадрового окна в пленочной камере или матрицы в цифровой зависит напрямую. Чтобы спроецировать кадр так, чтобы фокус изображения пришелся как раз на светочувствительную плоскость, приходится «играть» рабочим отрезком. Например, вы имеете пленочный аппарат с размером кадра 24*36 мм, а это по диагонали 43 мм, то нормальный объектив будет с эквивалентным фокусным расстоянием 50 (принято условно 50, а не 43). Для цифрового аппарата с размером матрицы 14,4*21,5 мм и диагональю 26 мм нормальный объектив с эквивалентным фокусным расстоянием 28. Т.о. несмотря на разные величины, объектив получается нормальным, т.е. отображающим перспективу без искажений. Вот поэтому те величины, которые нанесены на оправу объектива, называются эквивалентными фокусными расстояниями. Как вы понимаете, рабочий отрезок в приведенных примерах будет существенно отличаться.
Хуже всего то, что в большинстве случаев данные о рабочем отрезке вы не найдете. И надо понимать, что для выбора аналога вам необходимо знать конкретную величину рабочего отрезка. Если он не известен (не указан в инструкции), то вам останется только уповать либо на опыт продавцов, который бывает весьма субъективен, либо на наличие в магазине каталогов с указанными данными или таблиц взаимозаменяемости.
Вот, наконец, вы с этим определились. Теперь настала пора выбрать объектив по такому параметру как фокусное расстояние. А выбрать предстоит, будет ли оно фиксированным или переменным (с зумом). Хотя и на первый взгляд всё однозначно – конечно же, зум, но на самом деле это не совсем так.
Большой плюс сменных объективов с зумом или, как их называют, вариообъективов – это возможность изменения фокусного расстояния без манипуляций с несколькими объективами. Кроме того, немаловажным фактором является бесступенчатое (линейное) изменение фокусного расстояния, поэтому его и назвали варио – бесступенчатый. Из минусов – бОльшая стоимость. И потенциально более низкое качество из-за необходимости компромиссного решения.
Если вы хотите за те же деньги купить объектив получше, то тогда рационально присмотреться к объективу с фиксированным фокусным расстоянием, т.н. фиксу. Отсутствие механизма зума делает их дешевле, надежней и качественней. Юстировка оптической системы в таких объективах, как правило, точнее. Кроме того, качество прорисовывания лучше из-за бескомпромиссности конструктивного решения. Однако, это субъективно, т.к. для кого-то лучшее прорисовывание с крайне четкими деталями будет хуже. Тут весьма индивидуально. Но при всех достоинствах фиксов, вы получите и недостатки в виде необходимости чаще менять объективы; ступенчатое (дискретное) изменение фокусного расстояния, которое возможно только при смене объектива, а это выливается в необходимость иметь большое количество объективов разного фокусного расстояния, что весьма накладно.
Как некий компромисс можно рассмотреть приобретение двух вариообъективов, например, один с фокусным расстоянием 20…80, а второй – 80…200.
Для съемки портретов наиболее подходящие портретные объективы с фокусным расстоянием от одной до трех диагоналей кадра, т.е. примерно горизонтальный угол поля зрения от 18 до 45°. Но это весьма условно, т.к. все-таки в фотографии нет четких границ.
Различаются также и системы объективов и количество линз в них. Наиболее распространены: «Canon»; «Nikkor»; «Olympus»; «Tessar»; «Sonnar» и др. Среди отечественных – «Гелиос» и «Индустар».
А теперь давайте разберемся с количеством линз. Как МирСоветов выяснил в начале статьи, увеличением числа линз добиваются уменьшения аберраций. Казалось бы благая затея, но это только на первый взгляд всё так чинно и благородно, а на самом деле всё несколько иначе. Да, уровень аберраций снижается, но вместе с аберрациями поглощается и свет. Объектив становится, как это принято говорить, более «темным». Чем больше линз, тем больше границ перехода света и больше отраженного света (при этом линзовый компонент из нескольких линз следует рассматривать как один элемент). Это приводит не только к снижению светового потока, но и к появлению светового шума внутри объектива, что может вызвать паразитную засветку (что, кстати, часто встречается у видеокамер из-за простоты конструкции объектива у оных).
Чем всё это грозит? Потерей светосилы и снижения фотографического диапазона, т.е. широты. Проще говоря – уменьшением возможностей. Особенно это сказывается на телеобъективах, у которых и так дефицит светосилы. В них используют малое количество линз (вплоть до 2).
Да, скажете вы, но не делают же теперь объективы с 1 линзой. Правильно! Скажу больше, все объективы содержат не менее 3 линз, т.н. триплеты. Например, Tessar содержит 4 элемента в 3-х группах – 3-я и 4-я линзы склеены и образуют третий линзовый компонент. Это решение позволяет получить бОльшую светосилу и меньшее число аберраций, чем у традиционного триплета. Tessar дает достаточно четкое и контрастное изображение, в результате чего его нарекли «орлиный глаз».
А вот Sonnar, по сути являющийся тоже эволюцией триплета, т.е. имеющий, как правило, 3 группы линз (редко 4 группы), имеет в зависимости от конкретной конструкции от 4 до 8 линз. Обладает достаточно большими толщинами компонентов и меньшим числом граничащих с воздухом оптических поверхностей. Это улучшает контраст изображения и уменьшает аберрации.
А теперь поговорим о диафрагме. Как уже было сказано, диафрагма ограничивает световой поток и увеличивает глубину резкости.
И, казалось бы, что тут выбирать? Конечно, саму конструкцию выбрать вы не сможете. Но зато сможете выбрать объектив по максимальному относительному отверстию. И не следует гоняться за объективами, у которых это значение 1:2, 1:1,5 и даже более. Объектив с относительным отверстием 1:1 – это хорошо, но весьма дорого. Вполне достаточно иметь это значение в пределах от 1:2,8 до 1:3,5 или даже 1:4 (для нормального фокусного расстояния). Почему?
Вот вы приобрели дорогущий объектив с относительным отверстием 1:1. И что вы будете с ним делать? Крайне редко приходится использовать относительное отверстие более 1:2,8. Тогда зачем переплачивать за неиспользуемые возможности?
А как же определить данные объектива? Как правило (но не всегда), на передней части оправы объектива (где передняя линза) нанесены надписи, включающие его название, тип (модель), а также загадочную надпись, например, 2,8-4,8/24-120.
Что это? А вот что. Числитель дроби – это значение максимальных относительных отверстий. Знаменатель – эквивалентное фокусное расстояние. Так выглядит обозначение на вариообъективе. Оно говорит, что объектив с изменяемым фокусным расстоянием в пределах от 24 до 120 и при этом максимальное относительное отверстие будет изменяться от 1:2,8 до 1:4,8. Т.е. при фокусном расстоянии 24 относительное отверстие будет 1:2,8, а при 120 – 1:4,8.
У фиксов будет указана только одна величина, например, 2,8/24.
Эффекты
От относительного отверстия зависит еще два фактора: эффекты «виньетирования» и «боке».Эффект «виньетирования» проявляется при использовании бОльшего значения относительного отверстия и пропадает при диафрагмировании уже после третьей ступени.
Кстати, я не сказал. Как известно из математики, дробь 1:1 больше, чем 1:2. Поэтому и относительное отверстие 1:1 > 1:2, т.е. больше и светопропускание. Сей эффект проявляется в виде затемнения краев кадра.
Так вот почему нужны линзы большого диаметра! Чтобы избежать «виньетирования», требуется лишь закрыть диафрагму не менее, чем на 3 ступени. Но это повлечет за собой уменьшение светового потока, что неблагоприятно скажется на качестве у объективов с малой светосилой. Кроме того, в этом случае начинается использование преимущественно центра линз. С одной стороны это хорошо, т.к. разрешающая способность центральной части куда выше, чем на окраинах. Но линзы малого диаметра имеют бОльшую кривизну, чем их большие «собратья». Это приводит к увеличению аберраций. Т.о. однозначно, чем больше диаметр объектива (линз), тем лучше.
Название эффекта «боке» пришло из страны восходящего Солнца – Японии и переводится как «размытость». Это весьма субъективный художественный термин. Проявляется эффект «боке» при малой глубине резкости. И интерес тут не в резко изображаемых предметах, а в тех, которые не вошли в поле резкости. Вот характер размытия фона и попадает под определение эффекта «боке».
Для чего используется размытие? Как правило, для отделения фона от предмета съемки. Т.о. фон получается, размыт, а предмет съемки на нем – четким. Это преднамеренное действие. Но, казалось бы, тогда абсолютно не важно, как при этом размыт фон, цель ведь достигнута – объект четко отделен от фона. Да, отделен! Но фотография, это в первую очередь, искусство, которое требует гармоничного кадра. И характер размытости, которая успокаивающе действует на зрителя, весьма немаловажна.
А теперь на практике. В фототехнике можно было смело применять диафрагму, состоящую из 2 лепестков-шторок, как это делается во многих видеокамерах. Это простая и дешевая конструкция. И зачем ее усложнять? А вот зачем.
При диафрагмировании такой диафрагмой-шторкой световые пятна оказываются вовсе не пятнами, а вытянутыми вдоль оси шторок диафрагмы прямоугольниками неправильной формы с размытыми краями, что создает весьма неприглядную картину. Если на видео такое проходит, т.к. сюжет там динамический и глаз человека не успевает рассмотреть форму мелких предметов, то на фото это сильно бросается в глаза.
А наилучшего эффекта «боке» можно достичь при максимально круглом отверстии. Но это возможно только при полностью открытой диафрагме. Оправа линз круглая – эффект наилучший. Но дело меняется, как только вы начинаете диафрагмировать объектив. Ирисовая диафрагма состоит из множества лепестков, создающих при закрытии многоугольник. Число этих углов зависит от числа лепестков, а чем их больше, тем более круглое получается отверстие. Причем как раз в начале шкалы диафрагма имеет более угловатую форму.
Однако, с развитием техники и появлением прыгающей, а также диафрагмы с автоматическим приводом, как в большинстве современных аппаратов, изготовить механизм с большим числом ламелей не удается, т.к. это чрезмерно повышает сложность. Поэтому, как правило, ограничиваются числом 7. Почему 7? Как выяснилось, что наилучших результатов в плане эффекта «боке» можно добиться только при нечетном числе ламелей. Вот и выбрали «золотую середину» – 7, т.к. 5 уже маловато, а 9 уже проблематично делать.
Вот так это выглядит на снимке с максимальным относительным отверстием (f = 2,8).
Правила обращения с объективами
В заключении МирСоветов должен сказать, что объектив, как оптическая система – вещь весьма нежная и уязвимая. И какой бы он ни был, он нуждается в правильном и бережном отношении. Для того чтобы любой объектив прослужил долго и верно, необходимо выполнять нехитрые правила:- не трогать линзу, это избавит вас от ее очистки;
- не чистить линзу без крайней необходимости, т.к. любое механическое воздействие пагубно влияет на просветление. Если все-таки решились, то только мягкой и чистой тряпочкой, например, фланелью. Если ватой, то только х/б. Не применяйте растворителей! Даже от спирта остаются разводы и белесая пленка. Дыхнули – протерли без излишнего давления;
- не подвергать механическим воздействиям, не ударять;
- если вы вышли на мороз из теплого помещения либо наоборот, то дайте аппарату «привыкнуть». Особенно при переходе из мороза в тепло. Запотевание линз и тепловой удар далеко не на пользу. В качестве полезного совета могу предложить упаковывать аппарат в полиэтиленовый пакет подходящего размера и класть в сумку. Пакет улучшает тепловой режим и препятствует проникновению влаги;
- старайтесь не держать объектив открытым без нужды, пользуйтесь крышечкой;
- не вносите аппарат в помещения с агрессивной средой.
Вот собственно и всё, что я хотел сказать по объективам. Надеюсь, эта информация вам пригодится. Зная хотя бы основы, куда легче сделать выбор.
Немаловажную роль в выборе играют пристрастия конкретного человека. Например, если вы ярый сторонник Canon, то вы даже не посмотрите на Nikon. Это, увы, не всегда хорошо, т.к. вы преднамеренно сужаете свой выбор.
Хоть вы и будете доказывать, что Canon во много раз лучше всех остальных вместе взятых, но это не совсем так. У каждого варианта свои плюсы и минусы, но в целом в одном классе продукция находится примерно на одном техническом уровне. Да, как уже говорилось, рисуют объективы по-разному, но этот фактор субъективный и, если одному нравится, как рисует Canon, то другой может хвалить Nikkor, третий – Olympus. И все по-своему будут правы. Здесь решать вам. Как говорится – на вкус и цвет…
- Canon CA-PS700
- Canon CA-PS700
- Dicom 102
- Dicom 102
- AcmePower 52W 05
- AcmePower 52W 05
- Canon LA-DC58H
- Canon LA-DC58H
- Canon DVK-301
- Canon DVK-301
- Canon WD-28
- Canon WD-28
- Canon TC-DC52A
- Canon TC-DC52A
- Sony 50mm f/1.4
- Sony 50mm f/1.4
- Sigma AF 70-300mm
- Sigma AF 70-300mm
- Sigma 1,4x
- Sigma 1,4x
- Canon EF-S 18-55mm f3.5-5.6 IS
- Canon EF 18-55 mm f/3,5-5,6 IS - новый высококачественный объектив, который предлагает для опытных фотографов расширенный диапазон зумирования (0,28х).
- Canon EF 50 mm f/1.8 II
- Самый распространенный объектив с постоянным фокусным расстоянием, до сих пор пользующийся популярностью у любителей, не склонных увлекаться зумами.
- Sigma AF 50-150mm
- Sigma AF 50-150mm
- Sigma AF 28-135mm
- Sigma AF 28-135mm
- Sigma 18-50 mm f/3.5-5.6 DC
- Оптимизированный для использования с цифровыми фотокамерами.
- Tamron AF SP 55-200mm F/4-5,6 Di II LD Macro
- Tamron AF SP 55-200mm F/4-5,6 Di II LD Macro
- SIGMA AF 55-200mm
- SIGMA AF 55-200mm
- Nikon 18-55mm
- Nikon 18-55mm
- Sigma 2x
- Sigma 2x
- Canon EF 28-105 f/4.0-5.6 USM
- Этот объектив – самый лёгкий в своем классе, а сконструированный заново двигатель постоянного тока имеет при аналогичной мощности меньшие размеры, чем предыдущие модели.
- Nikon 70-300mm
- Nikon 70-300mm
- Tamron AF 70-300 F4-5.6 Di LD Macro 1:2 Canon
- Tamron AF 70-300 F4-5.6 Di LD Macro 1:2 Canon
- Nikon 50 mm f/ 1.8D AF NIKKOR
- Легкий, компактный объектив Nikon Nikkor AF 50mm f/1.8D с хорошим управлением глубиной резкости.
- Tamron AF 70-300 mm f4-5,6 Di LD Macro 1:2
- Tamron AF 70-300 mm f4-5,6 Di LD Macro 1:2
- Sony SAL-55200
- Sony SAL-55200
- Canon EF 90-300
- Canon EF 90-300
- Sony SAL-1870
- Универсальный зум-объектив широкого применения.
- Sigma AF 24-135mm
- Sigma AF 24-135mm
- Sigma 70-300 mm f/4-5.6 APO DG Macro
- Конструкция этого объектива включает три элемента из низкодисперсионного стекла (SLD, Special Low Dispersion): два в передней группе линз и один в задней.
- Sigma AF 28-200mm
- Sigma AF 28-200mm
- Canon WC DC58A
- Canon WC DC58A
- Canon EF 75-300 mm f/4-5.6 III USM
- Третий вариант популярного 4-кратного длиннофокусного зума (индекс III в его названии) отличается более прочной конструкцией оправы, усиленным металлическим байонетом и улучшенным механизмом зумирования.
- Canon WC-DC58B
- Canon WC-DC58B
- Sigma AF 28mm
- Sigma AF 28mm
- Canon EF 200
- Canon EF 200
- Pentax SMC DA 50-200mm f/4-5.6
- Длиннофокусный 4-кратный зум-объектив для цифровой зеркальной фотокамеры обеспечивает широкий диапазон изменения фокусных расстояний, эквивалентный диапазону 76.5 мм-306 мм в 35мм формате (угол обзора от 31.5° до 8.1°).
- Canon EF-S 18-55
- Canon EF-S 18-55
- Canon EF 28-105
- Canon EF 28-105
- Nikkor AF 18-135 mm f3,5-5,6G ED-IF
- Nikkor AF 18-135 mm f3,5-5,6G ED-IF
- Canon EF 50
- Canon EF 50
- Sony SAL-50F18
- Sony SAL-50F18
- Sigma AF 28-300mm
- Sigma AF 28-300mm
- Nikon 55-200mm f/4-5.6 AF-S VR DX Zoom-Nikkor
- Высококачественный компактный 3,6-кратный зум-объектив формата DX, который оснащен передовой системой подавления вибраций, разработанной компанией Nikon, и бесшумным ультразвуковым мотором.
- Nikon 28-100mm
- Nikon 28-100mm
- Sony SAL-75300
- Sony SAL-75300
- Tamron AF SP 17-35 mm f2,8-4,0 Di LD Aspherical IF
- Tamron AF SP 17-35 mm f2,8-4,0 Di LD Aspherical IF
- Canon EF 24mm f/2.8
- Широкоугольный объектив. Идеален для архитектурной и пейзажной съемки. Компактный и легкий корпус.
- Nikon 28-105mm
- Nikon 28-105mm
- Canon EF 100-300mm f/ 4.5-5.6 USM
- Canon EF 100-300 mm f/4.5-5.6 USM - теле-зум-объектив, который имеет возможность внутренней фокусировки и оснащен USM мотором.
- Sigma AF 12-24mm
- Sigma AF 12-24mm
- Canon EF 28-105 f/3.5-4.5 II USM
- EF 28-105 mm f/3.5-4.5 II USM - модификация популярного EF 28-105 mm f/3.5-4.5 USM - компактный легкий объектив с высоким качеством изображения и минимальной дальностью фокусировки 0.5 м при всех фокусных расстояниях.
- Tamron AF SP 18-200mm F3.5-6.3 Di II LD Asp Nikon
- Tamron AF SP 18-200mm F3.5-6.3 Di II LD Asp Nikon
- Sigma AF 24-60mm
- Sigma AF 24-60mm
- Sigma AF 28-70mm
- Sigma AF 28-70mm
- Pentax SMC DA 16-45mm f/4.0 ED/AL
- Широкоугольный зум-объектив с постоянной светосилой f/4.0 специально разработан для цифровых зеркальных камер.
- Tamron AF 28-300mm F/3.5-6.3 macro Canon
- Tamron AF 28-300mm F/3.5-6.3 macro Canon
- Canon EF-S 55-250mm f4-5.6 IS
- Canon EF-S 55-250 f/4-5.6 IS - новый объектив в серии EF-S, который обладает четырехступенчатым стабилизатором изображения, который позволяет снимать идеальные фото даже в условиях плохой освещенности.
- Nikon 35mm f/2D AF Nikkor
- Многоцелевой широкоугольный объектив Nikon 35 mm f/2 D AF Nikkor благодаря большой светосиле идеально подходит для фотографирования с рук или при плохой освещённости.
- Canon EF 100-300 f/4.5-5.6 USM
- Удобный и практичный зум-объектив с внутренней фокусировкой и USM мотором.
- Sigma AF 10-20mm
- Sigma AF 10-20mm
- Canon EF 85
- Canon EF 85
- Canon EF 24-85
- Canon EF 24-85
- Nikkor AF 18-70 мм f/3.5-4.5G
- Nikkor AF 18-70 мм f/3.5-4.5G
- Sigma AF 70mm
- Sigma AF 70mm
- Nikon 50 mm f/ 1.4D AF NIKKOR
- Светосильный нормальный объектив.
- Canon EF-S 60
- Canon EF-S 60
- Canon EF 50 mm f/2.5 Macro
- Canon EF 50 mm f/2.5 Macro
- Sigma 28-300 mm f/3.5-6.3
- Sigma 28-300 mm f/3.5-6.3
- Sigma AF 17-70mm
- Sigma AF 17-70mm
- Sigma AF 24-70mm
- Sigma AF 24-70mm
- Sigma AF 105mm
- Sigma AF 105mm
- Canon EF 28-200 f/3.5-5.6 USM
- Этот новый компактный и легкий объектив имеет такой широкий диапазон изменения фокусного расстояния - 28-200 мм, что позволяет ему совмещать обычный объектив и телеобъектив с зумированием.
- Tamron AF SP 11-18mm F/4,5-5,6 Di II LD Asp. for Canon
- Tamron AF SP 11-18mm F/4,5-5,6 Di II LD Asp. for Canon
- SIGMA AF 17-35mm
- SIGMA AF 17-35mm
- Sigma AF 18-125mm F3.5-5.6 DC
- Высококачественный семикратный зум-объектив охватывает огромный диапазон фокусных расстояний
- Nikon 28-200mm
- Nikon 28-200mm
- Sigma 20 mm f/1.8 EX DG Aspherical RF
- Сверхширокоугольный объектив с фокусным расстоянием 20 мм обеспечивает угол зрения 94,5° и большую светосилу (F1.8).
- Sigma AF 15mm
- Sigma AF 15mm
- Canon EF 28-135 mm f/3.5-5.6 IS USM
- Универсальный зум объектив с широким диапазоном фокусных расстояний.
- Nikon 18-35mm f/3.5-4.5D AF IF-ED Zoom-Nikkor
- Этот широкоугольный зум-объектив демонстрирует высококачественные параметры в компактном корпусе (и компактную конструкцию.
- Sigma AF 18-200mm
- Sigma AF 18-200mm
- Sony SAL-50F14
- Sony SAL-50F14
- Sony SAL-18200
- Этот объектив был специально разработан для матрицы типа APS
- Tamron AF SP 28-75 F/2.8 Di XR LD Asp Nikon
- Tamron AF SP 28-75 F/2.8 Di XR LD Asp Nikon
- Canon EF 20
- Canon EF 20
- Sigma 17-70 mm f/2.8-4.5 DC Macro
- Станет идеальным решением для пользователей цифровых фотокамер с сенсором формата APS-C.
- SONY VCL HG0872
- SONY VCL HG0872
- Tamron AF SP 90mm F/2,8 Di Macro 1:1
- Tamron AF SP 90mm F/2,8 Di Macro 1:1
- Canon EF 100 mm f/2.0 USM
- Canon EF 100 mm f/2.0 USM
- Canon EF 100 mm f/2.8 USM Macro
- Средний телефотообъектив с возможностью макросъёмки в масштабе 1:1.
- Canon 85mm f/ 1.8 USM EF
- Профессиональный портретный объектив. Светосила 1.8 позволяет гибко управлять глубиной резкости.
- Nikon 24-85mm
- Nikon 24-85mm
- Tamron AF SP 17-50mm F2.8 XR Di II LD Asp Nikon
- Tamron AF SP 17-50mm F2.8 XR Di II LD Asp Nikon
- Nikon 85mm
- Nikon 85mm
- Tamron AF SP 28-75 F/2.8 Di XR LD Asp. Canon
- Tamron AF SP 28-75 F/2.8 Di XR LD Asp. Canon
- Tokina AT-X 107 AF DX
- Tokina AT-X 107 AF DX
- Tamron AF SP 90mm F2.8 Di Macro 1:1 Canon
- Tamron AF SP 90mm F2.8 Di Macro 1:1 Canon
- Sigma 10-20mm F4-5.6 EX DC HSM
- Ультраширокоугольный зум, специально разработанный для использования с цифровыми камерами и изменяющий угол поля зрения в диапазоне 102.4 - 63.8 градуса.
- CANON EF-S 17-85 mm F 4,0-5,6 USM IS
- CANON EF-S 17-85 mm F 4,0-5,6 USM IS
- Sigma AF 135-400mm F4.5-5.6 ASPHERICAL
- В оптическую схему этого компактного апохроматического зум-объектива входят асферические элементы, благодаря чему уровень дисторсии составляет менее 1%.
- Sigma AF 20-40mm
- Sigma AF 20-40mm
- Tamron AF SP 18-250mm F/3,5-6,3 Di II LD Aspherical
- Tamron AF SP 18-250mm F/3,5-6,3 Di II LD Aspherical
- Tamron AF SP 18-250mm F/3.5-6.3 Di II LD Asp.Canon
- Tamron AF SP 18-250mm F/3.5-6.3 Di II LD Asp.Canon
- Sigma 18-50 mm f/2.8 EX
- Cветосильный стандартный зум-объектив.
- Tokina 12 24mm f 4 0
- Tokina 12 24mm f 4 0
- Nikon 24-120 mm f/ 3.5-5.6G IF-ED AF-S VR ZOOM
- Имеющий большую кратность (х5) зум-объектив с подавлением вибрации (VR), фокусировочным мотором SWM (Silent Wave Motor) и использованием ED стекла.
- Tokina AT-X 535 PRO DX
- Tokina AT-X 535 PRO DX
- Canon EF 15 mm F 2.8 Fish Eye
- Объективы типа Fisheye являются специфическим, но весьма выразительным средством художественного воплощения творческих замыслов фотографа.
- Pentax SMC DA 14mm
- Механизм быстрого переключения режимов фокусировки AF/MF.Компактный широкоугольный объектив smc PENTAX-DA 14mm F2.8 с фокусным расстоянием 14 мм (соответствует 21 мм для 35мм формата), разработанный специально для цифровых зеркальных фотокамер PENTAX.
- Pentax SMC D FA 50mm f/2.8 Macro
- Pentax SMC D FA 50mm f/2.8 Macro
- Nikon Nikkor AF 24-85 mm
- Nikon Nikkor AF 24-85 mm
- Sigma 18-200 mm f/3.5-6.3 DC
- Мощный объектив-зум, охватывающий диапазон фокусных расстояний от широкоугольного до телефото и специально оптимизированный для использования с цифровыми зеркальными камерами.
- Sony SAL-18250
- Sony SAL-18250
- Tamron AF 28-300mm F/3.5-6.3 XR Di LD macro Nikon
- Tamron AF 28-300mm F/3.5-6.3 XR Di LD macro Nikon
- Sigma AF 170-500mm
- Sigma AF 170-500mm
- Sigma AF 180mm
- Sigma AF 180mm
- Pentax SMC DA 35mm
- Pentax SMC DA 35mm
- Nikon 60mm
- Nikon 60mm
- Tamron AF 28-75mm
- Tamron AF 28-75mm
- Tokina AT-X 840 AF D Canon EF
- Tokina AT-X 840 AF D Canon EF
- Sony SAL-16105
- Sony SAL-16105
- Sony SAL-1118
- Sony SAL-1118- великолепный широкоугольный зум-объектив серии DT.
- Pentax SMC DA 40mm f/2.8
- Объектив серии Limited с фокусным расстоянием 40 мм (для цифровых зеркальных камер эквивалентное фокусное расстояние составляет 61мм) разработан специально для цифровых зеркальных фотокамер PENTAX.
- Canon EF-S 17-85
- Canon EF-S 17-85
- Pentax SMC DA 12-24mm f/ 4 ED AL
- Pentax SMC DA 12-24mm f/ 4 ED AL
- Sigma 24-70 mm f/2.8 EX DG Macro
- Светосильный широкоугольный объектив с диапазоном фокусных расстояний от 24 мм и максимальной светосилой F2.8.
- Pentax SMC DA 18-250mm
- Pentax SMC DA 18-250mm
- Sigma AF 10mm
- Sigma AF 10mm
- Canon EF 70-300 mm f/4-5.6 IS USM
- Новинка от компании Canon, зум-объектив EF 70-300 mm f/4-5.6 IS USM .
- Canon EF-S 17-85 mm f/4-5.6 IS USM
- Объектив специально сконструирован для серьёзной работы с цифровыми зеркальными камерами Canon EOS 20D и EOS 300D.
- Canon EF-S 18-200 mm F 3,5-5,6 IS
- Canon EF-S 18-200 mm F 3,5-5,6 IS
- Sony SAL-24105
- Sony SAL-24105
- Nikon 10.5mm
- Nikon 10.5mm
- Canon EF 70-200mm f/4.0L IS USM
- Новый объектив позволяет производить съёмку, держа камеру в руках, без существенного смазывания изображения с выдержками на 4 ступени длиннее, чем в обычных случаях.
- Nikkor 18-200 мм f/3.5-5.6G
- Nikkor 18-200 мм f/3.5-5.6G
- Tamron 70-200mm f/2.8 SP AF Di LD IF Macro
- Tamron 70-200mm f/2.8 SP AF Di LD IF Macro
- Canon EF-S 10-22 mm f/3.5-4.5 USM
- Объектив специально сконструирован для серьёзной работы с цифровыми зеркальными камерами Canon EOS 20D и EOS 300D.
- Pentax SMC DA 21mm f/3.2 AL Limited
- Pentax SMC DA 21mm f/3.2 AL Limited
- Pentax SMC FA 43mm f/ 1.9 Limited Black
- Pentax SMC FA 43mm f/ 1.9 Limited Black
- Nikon 70-300mm f/ 4.5-5.6G IF-ED AF-S VR
- Мощный зум-объектив с кратностью 4.3x в диапазоне 70-300 мм.
- Pentax SMC DA 70mm f/2.4 Limited
- Pentax SMC DA 70mm f/2.4 Limited
- Nikon 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S DX NIKKOR
- Исключительно компактный и универсальный зум-объектив с высококачественной оптикой, предназначенный для использования с цифровыми зеркальными фотокамерами Nikon формата DX.
- Canon MP-E 65
- Canon MP-E 65
- Sigma AF 70-200mm APO F2.8 EX DG MACRO HSM
- Минимальная дистанция фокусировки 100 см и возможность формирования изображения в масштабе 1:3.5 делают этот объектив превосходным решением для съемки крупным планом и макросъемки.
- Nikon 12-24mm f/4.0G IF-ED AF-S DX Zoom-Nikkor
- Первый в мире объектив с малым размером получаемого изображения, оптимизированный для размера DX-сенсора
- Nikon 12-24mm f/4G ED-IF AF-S DX Zoom-Nikkor
- Nikon Nikkor AF 12-24mm f/4G ED-IF - сверхширокоугольный объектив, с инновационной оптической схемой и быстрой диафрагмой.
- Canon EF 17-40
- Canon EF 17-40
- Canon EF 17-40 f/4.0L USM
- EF 17-40mm f/4 L USM – высококачественный сверхширокоугольный зум-объектив. Модель имеет более широкий диапазон зумирования и постоянную максимальную диафрагму f/4.
- Sigma 12-24 mm f/4.5-5.6 EX DG Aspherical HSM
- Широкоугольный объектив (минимальное фокусное расстояние 12 мм) является сверхсовременным высокоточным творческим инструментом фотографа и будет идеален для использования как с цифровыми, так и с аналоговыми однообъективными зеркальными фотокамерами.
- Sigma AF 50-500mm
- Sigma AF 50-500mm
- Canon EF 200 mm f/2.8L II USM
- Canon EF 200 mm f/2.8L II USM
- Canon 135 f/2L USM EF
- Canon 135 f/2L USM EF
- Sony SAL-1680Z
- Sony SAL-1680Z
- Nikkor 80-200 mm f/2.8D
- Nikkor 80-200 mm f/2.8D
- Canon EF-S 17-55 mm f/2.8 IS USM
- Широкоугольный объектив со стабилизатором изображения (Image Stabilizer).
- Nikon 105mm f/2.8G IF-ED
- AF-S VR 105 f/2.8G IF-ED является объективом, впервые использующим подавление вибраций (VR) в области макро-фотографии.
- Canon TS-E 90
- Canon TS-E 90
- Canon TS-E 45
- Canon TS-E 45
- Nikon 135mm
- Nikon 135mm
- Sigma AF 100-300mm
- Sigma AF 100-300mm
- Canon EF 24-105 f/4L IS USM
- Canon объявляет о выпуске нового самого современного профессионального объектива серии L лёгкого объектива EF 24-105 mm f/4L IS USM с системой стабилизации изображения.
- Nikkor AF 17-55 мм f/2.8G
- Профессиональный объектив DX Zoom Nikkor, сочетающий большую кратность фокусных расстояний зума (х3.2), фокусировочный мотор SWM максимальную диафрагму f/2.8.
- Canon EF 24
- Canon EF 24
- Nikon 180mm
- Nikon 180mm
- Canon EF 16-35
- Canon EF 16-35
- Canon EF 70-200/f2.8 L USM
- Светосильный телеобъектив профессиональной серии L.
- Pentax SMC FA 31mm f/ 1.8 AL Limited Black
- Pentax SMC FA 31mm f/ 1.8 AL Limited Black
- Canon EF 70-200mm f/2,8L USM
- Canon EF 70-200mm f/2,8L USM
- Canon EF 70-300 f/4.5-5.6 DO IS USM
- EF70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM – новая модель телефотообъектива с зумированием.
- Canon EF 24-70 mm f/2.8L USM
- EF 24-70 mm f/2.8L USM обеспечивает расширенный диапазон зумирования; при этом фокусное расстояние в широкоугольном положении составляет всего 24 мм.
- Canon EF 70-200 f/2.8 L IS USM
- Заново сконструированная оптическая система объектива EF 70-200 мм f/2.8L USM основана на конструкции его предшественника - к которой добавлен встроенный стабилизатор изображения.
- Nikon 80-400 mm f/ 4.5-5.6D ED AF VR ZOOM NIKKOR
- Профессиональный длиннофокусный зум-объектив с системой подавления вибрации VR (Vibration Reduction).
- Canon EF 300
- Canon EF 300
- Nikon 17-35mm F/2.8D ED-IF AF-S Zoom-Nikkor
- Сверхширокоугольный светосильный зум-объектив со встроенным бесшумным волновым мотором Silent Wave Motor.
- Nikon 14mm
- Nikon 14mm
- Canon EF 14 f
- Canon EF 14 f
- Canon EF 100-400 mm f/4.5-5.6 L IS USM
- Canon 100-400mm f/4.5-5.6 L IS USM превосходный профессиональный длиннофокусный зум объектив с габаритами и весом, еще допускающими оперативную съемку с рук.
- Nikon 28-70 mm f/2.8D IF-ED AF-S ZOOM
- Стандартный светосильный зум с SWM мотором.
- Canon EF 14MM f/2.8L II USM
- Canon EF 14MM f/2.8L II USM
- Sigma AF 120-300mm
- Sigma AF 120-300mm
- Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM
- Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM
- Canon EF 28-300 f/3.5–5.6L IS USM
- "Большой диапазон зумирования – приблизительно 11 крат – охватывает все положения: от широкоугольного до телефото.
- Sony SAL-1635Z
- Sony SAL-1635Z
- Nikon 70-200 mm f/ 2.8G IF-ED AF-S VR ZOOM NIKKOR
- Компактный, легкий светосильный теле зум-объектив G типа с подавлением вибраций.
- Sigma AF 300-800mm
- Sigma AF 300-800mm
- Nikon 300mm
- Nikon 300mm
- Canon EF 400mm f/2.8L IS USM
- Canon EF 400mm f/2.8L IS USM
- Canon EF 600 f/4L IS USM
- Canon EF 600 f/4L IS USM
- Nikon 500mm
- Nikon 500mm
- Canon EF 800 f/5.6L IS USM
- Canon EF 800 f/5.6L IS USM
- Nikon 600mm
- Nikon 600mm
Источник: МирСоветов
Комментариев нет:
Отправить комментарий